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腾讯娱乐《》虽好 编辑已疯

  腾讯娱乐讯(文/邵登、小方芳、周萌、毛予倩)《2014腾讯娱乐》自12月26日发布已来受到业界广泛关注和好评。广大娱乐行业从业者、业界大佬以及普通网友对“”的内容盛赞不已。

  业内普遍认为,作为媒体的腾讯娱乐能够从大数据的角度对电影、电视、综艺、音乐、明星五大领域进行权威诠释,其数字不偏不倚,内容详尽完善,依然在业界树立了标准,也进一步确立了腾讯娱乐的媒体地位。面对,这样一份,网友也对其创作过程产生了很大兴趣,其幕后故事值得一说。

  有业内人式认为,在娱乐圈从来没有人敢于做真实的数据,而今年腾讯娱乐的这本绝对真实、公正、大胆的用大数据反应了今年娱乐圈的真实现状,着实难得。

  众所周知,做数据繁杂、繁重、繁琐,腾讯娱乐以媒体身份一马当先,让当天到场的媒体觉得不可思议,他们除了为这本点赞,也纷纷认为这是一份值得保存的。新京报记者吴立湘表示,“在大数据时代,公开分享的策略值得所有从业者赞赏,对于媒体而言,各项数据内容实用性强。”

  有电视台从业者也表示,该内容全面详尽,每一部分的挖掘观察都很到位,并美其名曰“娱乐圈行业权威的科普报告”。此外,媒体人也普遍反映称,中的很多数据不仅反映了现状,更重要的是从数字中让人得到深思。

  业内人士黄欣认为,这份有着“公正、全面、权威”的属性,电影、电视剧、音乐、明星每个行业的特点抓得很精准,对内地电影票房、电视剧的明星片酬、综艺制作价格、明星话题属性变革、音乐迷茫期等话题的把握准确且观察细致。“腾讯的比市场上很多数据总结更具有特色,尤其页面美观、大方,也不会觉得仅仅是数据干燥,反倒认为很多硬货,可读性强。”

  影视剧营销从业人员戴乐非常认同纯数据这种模式,“在日常策划专题之外,能看到这类纯数据的分析比较难得,尤其对于数据的选择能看出腾讯独特的视角,我一直在消化这些数据,对于影视公司今后的工作很有帮助。”

  长江传媒制作公司杨春丽首先对分享的精神点赞,“这是互联网用公开坦诚的形式,跟我们这类内容制作一线的制作公司、播出平台分享数据。让内容制作方和出品方能够掌握14年的互联网偏好、需求,新的一年更有的放矢。更有利于电视媒体运营和发展的制播分离模式,在新的传媒环境下,用大数据的纽带和信息交互的高效性,实现了信息和内容的制播共享。”

  娱评人宋子文点评道:“这样丰富且全面的数据整理是有开拓性的,为整个娱乐产业发展提供了参考,起到了比较客观的产业作用”。他希望腾讯能把做下去,在业内外继续发挥积极的前瞻性影响,帮助快速成长的中国娱乐产业调整思路,练好基本功。

  这样一份备受好评的,其创作过程必然是艰辛、痛苦的,回忆过去两个月以来的努力,《》的参与者们有话要说。但无论生理还是心理上的不快,如今都已变成收获成绩时的愉悦。

  在制作2014腾讯娱乐的两个多月时间里,几乎每个“幕后操手”都到了极致。作为电视组的资深编辑,邵靖担负起了电视篇内容的制作。从找资料到调整、核实再到做页面,两个多月的时间里,他几乎每天都在和的相关打交道。

  他透露,最困难的是核实数据以及搜集2011年至今的电视剧网络版权价格。“版权价格这方面,之前从来没有人把这几年的电视剧仔细、准确地做过梳理。为了获取准确的数据,我们找到了版权部的同事,对2011年至今的每年十部大剧的网络版权价格进行搜索、整理。”邵靖直言,这些数据都需要一点点地查找,耗费了不少时间和精力。

  和所有人一样,邵靖也面临着巨大的精神压力,用他的话说是“快死了。”甚至为此和制作整体页面的编辑子时吵了无数回,他还笑称,印象最深的就是编辑子时发疯时的样子,“那时候我们讨论的内容,都要去没人的地方,因为说着说着就会争执起来,必须找个没人的地方,不然会吵到其他同事。”

  两个月的时间里,除了的内容,作为电视编辑,邵靖还有不少其他工作要忙,他笑称,有时候没空理子时,她就会出现在自己身后,看着他把的东西先弄出来,那两个月,他都快“精分”了。

  有意思的是,有一天他买了一盒冰淇淋,在问其他同事吃不吃时,在旁边的子时听到立刻跳了出来,大喊一声,“我要吃,我要降火。”邵靖直言,每天都处于发愁、精神高度紧张的状态,能不上火吗,“真的是快崩溃了。”

  巫天旭参与了电视篇的整体策划工作,他透露,其实在大体的内容策划出来以后,自己心中就对最后的数据结果有了一个预埋,但这也恰恰是自己最纠结的地方,因为数据出来后,他发现和自己之前预设的有一些差距。

  他举例称,像今年颇受好评的《北平无战事》,自己希望它能出现在榜单里,但遗憾的是,“我们统计出的数据中,这部剧的成绩并不突出。”还有播放量排名靠前的某些剧,从品质上讲它们并不是2014年最好的,但却是播放最好的,没办法,“这就是综合收视和播放量得出的结果。”

  巫天旭不得不承认,数据公司提供这样的数据内容,确实有自己的一套理论和体系,因此,即便内心深处并不想认同这样的结果,但数据就赤裸裸地摆在那里,“我们必须尊重数据和事实。”

  不仅如此,在制作的过程中,多多少少也有些遗憾,巫天旭透露,因为的播放量数据是根据全网的数据来统计的,因此,对于像《离婚律师》、《神犬奇兵》这样的独播剧来说,就特别吃亏,“虽然这些剧在腾讯视频的播放量特别好,但一家的数据没法和全网抗衡,因此它们没法登上榜单。对这些剧来说有些吃亏,也有些不公平,但是我们做的不是单个平台数据的列举,因此,出现这种情况也在所难免。”

  虽有遗憾,但的发布,确实对业内有着非常积极的作用,“中发布的内容,基本上是对2014年的一个全面总结,对2015年的电视剧市场也有指导作用。”巫天旭继续说道,“这不是某个意见领袖个人的判断,而是公正、客观的数据梳理,业内人在数据的指导下会看到很多东西。行业里很多人会把这些数据作为他们的参考,而且对2015年电视剧的投资和制作都有指导作用。”

  作为《2014腾讯娱乐》的内容统筹,子时负责整合的所有内容,她的工作日程大概是这样的:从最初梳理5大主题提纲到最终完成,耗时2个月;后一个月里,每天都加班;到最后一两个星期,坐午夜出租车回家是必修课;最晚的一次,她和负责电影的编辑宋小卡熬夜至凌晨4点。

  在2个月的时间里,光和数据公司的邮件往来就有200余封,每个主题的大改都有3次以上,小改就不计其数了。什么崩溃的事,子时都遇到过了。一开始,她和编辑们在办公室开会,“秘书嫌我们吵,后来就去楼下的咖啡馆开会”。因为每次都要带着厚厚一叠已经整理出来的数据,有一回,子时不小心把咖啡馆的菜单“夹带”回了办公室。谁曾想,这本菜单后来成就了的排版灵感。

  因为工作量着实太大,一些奇怪的错误随之诞生。在综艺篇中,有一处谈到音乐类节目和户外真人秀并驾齐驱的现状,文字用到了“两足鼎立”去形容,子时和编辑均未发现这个“成语”有什么不对,最终还是校对看出了错误。“我那是还觉得念上去很顺”,最后是度娘告诉她:“鼎,三足容器。”

  血泪史呢?那就更多了。虽然有数据公司提供部分数据,但里有一部分数据是子时和编辑们“人肉”出来的。电影篇里关于中韩合拍片的数据,并没有官方统计,子时和宋小卡在广电总局的电子平台上,从2007年开始找以中韩合拍片名义立项的电影,一翻就是整整7年。

  综艺篇里,因为有很多节目是几大网络平台联播的,为了统计数据,子时和综艺篇编辑游婷翻阅了6大网络平台的外显数据,一期一期地把播放量加起来。这还不是最惨的遭遇,负责音乐篇的编辑在最后成稿的两天前,突然宣布离职,打了众人一个措手不及。

  现在,子时的手机里还存着密密麻麻地数据截图。再聊起2个月中的辛酸,已经充满了欢声笑语,和编辑们为内容发生的争执,也变成了一件又一件说起来想笑、过后又常常想起的事。

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